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那个拍出《索多玛120天》的天才与疯子

Mtime Time Network 2天前我要分享

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1975年11月初,帕索里尼的尸体在罗马附近的奥斯蒂亚海滩被发现。肉肉的脸扭曲了,十根肋骨断了,车轮压碎了他的心,这是致命的。

image.php?url=0MqiYNqa13凶手迅速锁定了一名17岁男孩,声称他只为帕索里尼的“侵权行为”辩护,并且直到35年后才注意到车轮是否已经超过了帕索里尼的身体。只是改变了这是一个新法西斯MSI党成员计划的谋杀案。这个有争议的天才在他的生活中有无数的敌人,他在他的文学和电影作品中已经玩了超过33场比赛。他的作品一再被抗议,批评和禁止,他的遗产《索多玛120天》更令人震惊,在十大被禁电影中排名第一。他是诗人,小说家,评论家,演员,导演和编剧。他是天主教徒,马克思主义者和同性恋者。

image.php?url=0MqiYNoAJm Bertolucci,Franco Siti,Ninato Pasolini涪陵/人民在Campo de'Fiori告别Pasolini

由于《帕索里尼》电影,意大利人也开始通过各种活动纪念导演。直到今天,在许多人的眼中,他仍然是变态,神经症,他的思想似乎是有毒的。《索多玛120天》让他混在一起,甚至被贴上“色情导演”的标签。帕索里尼有太多争议。今天,在他去世44年后,那个时代的动荡已不复存在。这时,放开政治,从电影中重新认识帕索里尼,在电影大师的作品中发现“诗”和“画”。

帕索里尼的“诗歌”

image.php?url=0MqiYN6Zdv Pasolini在自画像之前拍摄相同的Pose照片

爱母亲:《俄狄浦斯王》

帕索里尼与父亲关系密切,但他是一位母亲。他的父亲卡罗是一位痴迷于权力的法西斯军官。他出生在一个小的贵族家庭。他的母亲苏珊娜来自一个农民家庭,反对墨索里尼。在这种不愉快的婚姻关系中,帕索里尼有意识地站在他母亲的一边。在他年轻的时候,他写诗只是为了赢得她的爱。

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1967年,帕索里尼对他的“俄狄浦斯情结”《俄狄浦斯王》做了最后的总结。他说这是他“最自传的电影”,但他不再那么迷恋弗洛伊德。

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帕索里尼设定了现代古希腊悲剧的开头和结尾。出现在开幕式的官员和妻子以及摇篮里的婴儿都是对父母和他们自己的反思。

左派诗人:《罗马妈妈》

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《罗马妈妈》剧照

愤怒的战士:《狂暴》

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烈士耶稣?《马太福音》

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寓言和先知:《大鸟与小鸟》

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《大鸟与小鸟》剧照/Pasolini和Ninato也拍摄了类似的照片

帕索里尼的“绘画”

如果你不拍电影,帕索里尼可能是诗人,老师,也可能是画家。他还自嘲地说:“如果我不是作家,而是画家,也许我不会那么不幸。”

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作为一名业余画家,他为自己画了许多肖像,并为许多朋友画肖像,包括他的“他唯一喜欢的女人”。 “我的电影品味的根源不是来自电影的起源,而是影像的起源。我心中想到的场景和场景是Masaccio和Giotto的壁画 - 我更喜欢画家,包括一些风格画家。

《罗马妈妈》: Mantegna/Da Vinci

《罗马妈妈》是帕索里尼“新现实主义”时期的杰作。他曾经带着这个16岁的儿子艾丽丽住在城里为妓女的“罗马母亲”生活,但却无法改变他对妓女的爱并结交朋友。 “坏朋友”的命运。艾莉莉因偷窃而被监禁,并因寒冷而终于被关在监狱里。

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在艾莉死亡的场景中,帕索里尼借鉴了帕多瓦文艺复兴时期画家安德烈曼特尼亚的作品《基督之死》。开幕婚礼的场景也是达芬奇的杰作《最后的晚餐》的视觉效果。在帕索里尼的电影中,耶稣经常被边缘底部的人“加星”。这种似乎是“上帝”的笑话也出现在《软奶酪》中。

《软奶酪》: Pontormo/Fiorentino

在《软奶酪》中,Pasolini对意大利出生的法国枫丹白露画家菲奥伦蒂诺《将基督放下十字架》和造型师Pontormo《基督降架》采用了“戏剧戏剧”方法。两个精确的'角色扮演'。尽管有不服从感,但只有两段和整部电影的标题都设置为彩色。

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电影中的演员以他们的风度,服装和站立姿势高度恢复了这两幅画,但是当他们拍摄时,他们是最后一部,他们不小心被扔在地上,等等。宗教神圣的气氛被解构了世俗的荒诞。帕索里尼在反马克思主义和反基督教的立场之间被嘲笑。拍摄这部短片后,他因亵渎罪被判入狱四个月。

《马太福音》: Francesca

帕索里尼的原因《马太福音》是因为他不小心打开《圣经》而且对诗歌语言印象深刻。在电影中,他还在视觉上呈现了这首诗。

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《马太福音》中有如此多令人印象深刻的图像,镜头的运动非常严谨且独立。似乎有新浪潮的影子,但早期的文艺复兴风格无疑是帕索里尼最大的灵感来源。电影中的一些镜头,人物的形状和画面的构图似乎都借鉴了早期文艺复兴时期画家Piero della Francesca《真十字架传奇》和《分娩时的圣母》的杰作。

《狂暴》: George Braque

虽然《狂暴》只是一部结合了19世纪到20世纪的大量历史事件的纪录片,但帕索里尼并没有放弃用电影写诗的冲动。表格中的所有对话都以诗句的形式呈现。在回声的第一首诗结构中,许多着名画作也被用作图画。

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这包括他曾在《软奶酪》模仿的Pontormo《基督降架》,法国创作家Jean Fautrier'的舞台系列,以及法国立体派绘画大师George Braque。《小提琴及水罐》。

《十日谈》: Giotto

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《索多玛120天》: Duchamp/Feininger

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写在最后

帕索里尼还将他的诗歌研究带入了电影,并于1966年发表了他生命中最重要的电影理论《诗意电影》。

所谓的“诗意电影”就是电影文学层面“自由间接言语”的表达。创作者通过角色的视角表达他的主观意识。

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帕索里尼借用这一理论,发现了电影符号和语言符号之间类比的可能性。他自己一直在练习“诗歌电影”,《马太福音》和《俄狄浦斯王》都是代表。

“请把我的坟墓挖得更远。它充满了阴影。”《寄生虫》“无论你现在对你母亲做了什么,你将来都会归还它。”《罗马妈妈》“如果艺术的梦想不仅仅是创造的好,你为什么要创造它呢?”《十日谈》

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在《索多玛120天》之后,帕索里尼几乎颠覆了所谓的艺术电影的所有概念。他的颠覆在其他所谓的艺术电影中是不可想象的,比如文学界的萨德。今天,这位备受争议的导演已经在死亡的悲惨命运中逝世了数十年。他是一个天才或疯子,他必须把它留给他的后代来慢慢判断。末端 -

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